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Ado frondeur

Pour la deuxième création commune, Philippe Boesmans et Joël Pommerat, ont fait de Pinocchio le héros insoumis d’un opéra contemporain. 


Pinocchio qui préexistait dans une version théâtre écrite et mise en scène par Pommerat, (couronnée en 2016 par un Molière du Jeune Public), a ressuscité au Festival d’Aix en Provence cet été, dans une forme opératique mise en musique par Philippe Boesmans. Ce Pinocchio n’a rien à voir avec la figure faussement naïve qu’en donne Walt Disney. Il est plutôt le descendant direct du Pinocchio originel de Collodi (1826-1890), gamin paumé dans un milieu pauvre. Mais au lieu d’errer parmi les délaissés de l’Italie du 19e siècle, celui de Pommerat, est du genre ado rebelle – langage trash, provoc permanente et look voisin de Frankenstein- qui zone dans les banlieues d’aujourd’hui.

Sur le plateau plongé dans une demi-pénombre, une succession de 23 scènes courtes, retracent ses péripéties commentées par le directeur d’une troupe de théâtre, le talentueux baryton Stéphane Degout aussi remarquable dans les scènes parlées que chantées. La musique de Philippe Boesmans tricote un patchwork subtil de musiques bigarrées interprétées par les instruments virtuoses de l’Orchestre philharmonique de la Monnaie, sous la direction de Patrick Davin.

Sur scène, six chanteurs endossent pas moins de seize rôles. Une belle distribution avec dans le rôle titre en Pinocchio frondeur, la jeune soprano Chloé Briot, et dans le rôle de la Fée perchée sur sa crinoline blanche, la sublime Marie-Eve Munger.

(C.I.)

 

Avec 

Stéphane Degout, Vincent Le Texier, Chloé Briot, Yann Beuron, Julie Boulianne, Marie-Eve Munger Fabrizio Cassol (Saxophone et Coordination de l’improvisation), Philippe Thuriot (Accordéon), Tcha Limberger (Violon Zigane)

 

Photo : Patrick Berger

Voir l’opéra sur Arte Concert


Tags :opéra

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