Le Temps de la Séduction

La destinée des œuvres est parfois étrange. Maurice Ravel avait bien conscience qu’il tentait un étrange pari avec son Boléro, « un long et progressif crescendo » basé sur la répétition du même thème à la flûte pour une danse habitée. À titre personnel, il ne pensait pas que cette œuvre accéderait à la moindre notoriété. N’avait-on crié « au fou ! » le soir de sa création avec la danseuse Ida Rubinstein, le 22 novembre ? Depuis, on sait que le succès de l’œuvre dépasse tout ce qu’il avait pu imaginer : elle s’est définitivement inscrite dans l’imaginaire collectif comme un instant fondateur. La question du mouvement perpétuel est également au cœur des Nocturnes de Debussy qui s’inspire du peintre anglais Whistler, tout comme Michael Tippett s’appuie, lui, sur la lumière irradiante contenue dans la Flûte Enchantée de Mozart pour construire son opéra The Midsummer Marriage, dont il a extrait quatre danses rituelles. De manière très heureuse, le programme de cette soirée placée sous la direction de Sascha Goetzel intègre le Concerto n°3 pour cor et orchestre de Mozart justement, avec la présence de l’instrument sublimé par la luxuriance de l’orchestration. (E.A.)