{"id":47639,"date":"2022-02-10T16:42:16","date_gmt":"2022-02-10T15:42:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.szenik.eu\/?p=47639\/"},"modified":"2022-02-15T09:21:57","modified_gmt":"2022-02-15T08:21:57","slug":"theater-freiburg-peter-carp-im-gespraech-zu-am-ende-licht-von-simon-stephens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.szenik.eu\/de\/theater-freiburg-peter-carp-im-gespraech-zu-am-ende-licht-von-simon-stephens-47639","title":{"rendered":"Theater Freiburg: Peter Carp im Gespr\u00e4ch zu „Am Ende Licht“ von Simon Stephens"},"content":{"rendered":"\n

In seinem neuen St\u00fcck AM ENDE LICHT zeichnet der britische Autor Simon Stephens feinsinnig das Portrait einer nordenglischen Familie, die sich fremd geworden ist, und erz\u00e4hlt \u00fcber Abschiede und Neuanf\u00e4nge und \u00fcber die tiefen Verunsicherungen, die daraus entstehen. szenik hat sich vor der Premiere mit Peter Carp, Intendant und Regisseur, und der Dramaturgin Laura Ellersdorfer \u00fcber dieses spannende Theaterst\u00fcck unterhalten.<\/h2>\n\n\n\n
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Was passiert in dem Moment, in dem man stirbt? Bleibt die Zeit stehen? L\u00e4uft sie schneller? Ist man den Menschen nah, die man liebt?<\/p>\n\n\n\n

Im selben Moment, in dem Christine eine Hirnblutung erleidet und ihr K\u00f6rper auf dem Boden eines Supermarktes aufschl\u00e4gt, sterben sechstausenddreihundert- sechzehn andere Menschen auf der Welt ebenfalls. F\u00fcnfzehntausend Menschen werden geboren. In genau diesem Moment erwacht ihre Tochter Jesse in ihrem Bett neben einem Mann, an dessen Namen sie sich nicht mehr erinnern kann. Nerv\u00f6s betritt ihr Ehemann Bernard ein Hotelzimmer mit Himmelbett, um sich in ein erotisches Abenteuer zu st\u00fcrzen, w\u00e4hrend ihre alleinerziehende Tochter Ashe bei einem Streit um den Unterhalt ihren Exfreund, einen Junkie, endg\u00fcltig vor die T\u00fcr setzt. Zur gleichen Zeit k\u00e4mpft der j\u00fcngste Sohn Steven, gegen seine Verlust- und Versagens\u00e4ngste an und trifft seinen \u00e4lteren Lover.<\/p>\n\n\n\n

Zeitgleich und in f\u00fcnf verschieden St\u00e4dten ringen die Familienmitglieder mit ihren jeweils eigenen Problemen. Und bei all diesen Begegnungen ist Christine anwesend. Im Moment ihres Todes sind die Leben ihrer Angeh\u00f6rigen unsichtbar miteinander verbunden…<\/p>\n\n\n\n

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Was hat Sie an diesem St\u00fcck ber\u00fchrt? <\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Peter Carp<\/strong>: Es gibt viele Gr\u00fcnde. Zum einen ist die Geschichte toll; es sind spannende, aus dem Alltag gegriffene Figuren, die aber eine gro\u00dfe seelische F\u00fclle haben. Das ist eine St\u00e4rke von Simon Stephens: Er schildert Menschen, denen wir t\u00e4glich und \u00fcberall begegnen. Ohne sich in gro\u00dfen Erkl\u00e4rungen zu verlieren, schafft er es, ihr Innenleben zu beleuchten. F\u00fcr SchauspielerInnen sind seine Figuren sehr ergiebig, da sie immer wieder neue Aspekte ihrer Charaktere erkennen und ausloten k\u00f6nnen. Das ist eine sch\u00f6ne Aufgabe. <\/p>\n\n\n\n

Laura Ellersdorfer<\/strong>: Simon Stephens schildert Menschen. Es ist ungew\u00f6hnlich ein St\u00fcck zu lesen, dass Zynismus durch Empathie ersetzt. Es gibt keine Figur, die unsympathisch ist, obwohl sie so manche Fehler machen (Drogen, Ehebruch…). Jede Figur k\u00e4mpft aber f\u00fcr sich und daraus entsteht eine gro\u00dfe Herzlichkeit, die man in der heutigen Zeit nicht sehr oft findet. <\/p>\n\n\n\n

P.C.<\/strong>: Trotzdem werden harte Themen verhandelt. Es ist keine \u201eSchmuse-Abend\u201c; es geht um den Tod einer ehemals alkoholabh\u00e4ngigen Frau, ihre auf Nordengland verstreute Familie und die Ereignisse, die ihre Kinder sowie ihr Ehemann im Moment ihres Sterbens durchleben. Die Frage, ob und wie diese Familie wieder zusammenfinden kann, steht in diesem St\u00fcck im Zentrum. <\/p>\n\n\n\n

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Gibt es ein Thema oder einen Erz\u00e4hlstrang, auf den Sie einen Fokus legen m\u00f6chten? Zum Beispiel: Die Suchtprobleme der Mutter und deren Auswirkungen auf ihre Kinder; die Suche nach einem Platz im Leben…<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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P.C.<\/strong> : Simon Stephens \u00fcbt keine Kritik an der Familie; noch bewertet er seine Figuren moralisch. Ich finde, dass das St\u00fcck etwas utopisches mit sich bringt: Trotz ihrer Zerrissenheit findet diese Familie durch die Beerdigung der Mutter wieder zueinander. Wir wissen nicht, wie lange das anhalten wird, aber erst einmal fangen sie wieder an, sich f\u00fcr einander zu interessieren. Diese \u201eFamilenbande\u201c ist sehr wichtig, sei es im negativen oder im positiven Sinne. Die Sucht der Mutter hat sich auf ihre Kinder ausgewirkt; sie haben Probleme ihren Platz im Leben zu finden. Durch ihren Tod n\u00e4hern sie sich aber dem Vater, einer etwas strauchelnden Figur, wieder an. Es scheint, als sei der Tod und die Beerdigung der Mutter eine Art Neubeginn f\u00fcr diese Familie.  <\/p>\n\n\n\n

L.E.<\/strong> : Das Gef\u00fchl einer \u201eZukunft\u201c entsteht auch durch die Aufnahme der Partner der Kinder in die Familie. Die Konflikte der Geschwister verwandeln sich in einen Raum der Ann\u00e4herung. Am Ende ist Licht, wie es der Titel so sch\u00f6n sagt. <\/p>\n\n\n\n

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Simon Stephens verfasst kurze S\u00e4tze, knappgehaltene Szenen. Man hat beinahe den Eindruck, Kurzgeschichten zu lesen…<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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P.C.<\/strong>: Wir treffen hier auf eine genau komponierte Alltagssprache. Das macht dieses St\u00fcck f\u00fcr SchauspielerInnen so reizvoll. Sie k\u00f6nnen ausloten, aus welcher Stimmung diese einfachen S\u00e4tze kommen. Heute Nachmittag haben wir eine Szene geprobt, in der sich zwei Figuren in einem Hotelzimmer befinden und streiten. Einer der Schauspieler hat ein Gef\u00fchl der Entt\u00e4uschung in seinen Text einflie\u00dfen lassen, was wiederum eine neue Situation ergeben hat. In dieser scheinbar einfachen Alltagssprache ist eine unglaubliche Emotionalit\u00e4t m\u00f6glich.  <\/p>\n\n\n\n

Es ist ein sehr interessant komponiertes St\u00fcck. Wir haben es hier mit knapp aneinandergereihten Szenen zu tun, deren Umsetzung auf der B\u00fchne spannend ist. Das St\u00fcck scheint musikalisch notiert zu sein. Mich erinnert es an Kammermusik. <\/p>\n\n\n\n

L.E<\/strong>.: Simon Stephens macht das sehr geschickt, denn er erstellt eine Gleichzeitigkeit in den Handlungsstr\u00e4ngen. So schlie\u00dfen sich die Szenen ineinander. <\/p>\n\n\n\n

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Die ersten ver\u00f6ffentlichten Bilder lassen ein minimalistisches B\u00fchnenbild erahnen. Warum haben Sie sich daf\u00fcr entschieden? <\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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P.C<\/strong>.: Wir haben einen abstrakten Raum geschaffen, der durch Licht und Klangcollagen viele unterschiedliche Spielorte zul\u00e4sst. Das St\u00fcck ist wie eine Art Drehbuch verfasst. Es beginnt mit dem Monolog der Mutter im Supermarkt; dann befinden wir uns im Schlafzimmer ihrer Tochter Ashe. Daraufhin geht es von einem Pub in ein Caf\u00e9, zu einem Hotel und einer Kathedrale…   Erst am Ende offenbart sich uns der einzig konkrete Raum: das Wohnzimmer der Familie, in dem die Trauerfeier vorbereitet wird. All diese verschiedenen Orte spiegeln die Zersplitterung der Familie wieder, die wir, zusammen mit unserem B\u00fchnenbildner Kaspar Zwimpfer, in diesem abstrakten Raum darstellen.  <\/p>\n\n\n\n

L.E.<\/strong>: Der Raum l\u00e4sst viele Assoziationen offen. Durch das Sounddesign verorten wir die einzelnen Handlungsstr\u00e4nge. Allerdings stellt sich schon die Frage, ob wir uns nach dem Tod der Mutter in ihrem Kopf, in so einer Art Zwischenwelt, befinden. Das St\u00fcck l\u00e4sst da einfach einen gro\u00dfen Assoziationsbogen zu, was es so spannend macht. <\/p>\n\n\n\n

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Auf der Suche nach Inspiration hat der Autor eine Reise durch Nordengland unternommen. Lassen sich ihrer Meinung nach die dargestellten Figuren mit dieser Region verbinden oder k\u00f6nnten wir Ihnen auch in anderen L\u00e4ndern begegnen? <\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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L.E<\/strong>.: Simon Stephens ist auf dieser Reise seinen famili\u00e4ren Wurzeln gefolgt. Seine Gro\u00dfeltern haben sich zum Beispiel in Blackpool kennengelernt. Seine Mutter wurde von seiner Gro\u00dfmutter allein aufgezogen, als sich ihr Vater aufgrund des Krieges in Alveston befand. In Doncaster hat sein alkoholabh\u00e4ngiger Vater gelebt. Stephens hat all diese Orte besucht und sich dort mit Menschen getroffen, die ein \u00e4hnliches Leben f\u00fchr(t)en wie seine eigene Familie. So unterhielt er sich mit einer Gruppe alkoholkranker Personen oder alleinerziehenden M\u00fcttern. All diese Begegnungen hat er in einem Notizbuch notiert und so Inspiration f\u00fcr dieses St\u00fcck gesammelt. Deswegen hat man auch den Eindruck, dass diese Figuren so aus dem Leben gegriffen sind. <\/p>\n\n\n\n

Hinzu kommt, dass Nordengland wirtschaftlich \u00e4rmer ist als der S\u00fcden des Landes. Fr\u00fcher als das \u00f6konomische Herz des Landes gepriesen, hat die Region seit der Deindustrialisierung herbe Verluste erlebt. Simon Stephens kommt urspr\u00fcnglich aus Stockport; er hat dort seine Jugend verbracht und schreibt viel f\u00fcr das Royal Exchange Theatre in Manchester. Er ist also eng mit dem Norden verkn\u00fcpft, wenn er auch aktuell in London lebt. Ich glaube, es interessiert ihn sehr, in welcher Gesellschaft Menschen aufwachsen und wie sie davon gepr\u00e4gt werden. <\/p>\n\n\n\n

Zum einen l\u00e4sst sich das St\u00fcck also gut in Nordengland verorten, zum anderen k\u00f6nnten wir diesen Figuren \u00fcberall begegnen. <\/p>\n\n\n\n

P.C.<\/strong>: Das Industriegebiet Nordenglands l\u00e4sst sich auf gewisse Weise mit dem Ruhrgebiet vergleichen. W\u00e4hrend meiner Zeit als Intendant in Oberhausen habe ich viele Menschen getroffen, die den Figuren des St\u00fcckes \u00e4hneln. Viele m\u00fcssen sich \u201edurchbei\u00dfen\u201c und haben selten bis keine Luxusprobleme, wie man das aus anderen St\u00e4dten kennen mag (ohne dies bewerten zu wollen). Es sind Menschen, deren Wege nicht geebnet sind.<\/p>\n\n\n\n

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In einem Artikel sagte Simon Stephens, Theater sei eine Maschine der Empathie. W\u00fcrden Sie diesem zustimmen?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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P.C.<\/strong>: Ja, absolut. Theater lebt aber auch von Konflikten, Missverst\u00e4ndnissen, widerspr\u00fcchlichen Interessen und von Tr\u00e4umen, die sich nicht immer erf\u00fcllen. Die Empathie findet sich im Theaterabend wieder, wenn sich die ZuschauerInnen in die Figuren hineinversetzen k\u00f6nnen. Gelingt dies nicht, dann ist es schwierig dabei Freude zu empfinden. <\/p>\n\n\n\n

L.E.<\/strong>: Simon Stephens zu Folge kann Theater einen Raum f\u00fcr Auseinandersetzung schaffen. Sei es von Konflikten oder von Empathie… oder dem Leben.  <\/p>\n\n\n\n

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Mit welchen Gef\u00fchlen sollen die ZuschauerInnen Ihre Inszenierung verlassen?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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P.C.<\/strong>: Mit einem warmen oder melancholischen Gef\u00fchl. Diese Art von Traurigkeit oder Melancholie geh\u00f6rt zum Leben dazu und davor sollte man keine Angst haben. <\/p>\n\n\n\n

L.E.<\/strong>: Das St\u00fcck handelt vom Tod. Fast jeder von uns hat schon einmal eine Beerdigung erlebt. Ich w\u00fcnsche mir, dass man ber\u00fchrt und inspiriert wird, und seine eigenen Erinnerungen an diese Geschichte ankn\u00fcpfen kann. Gerade in der letzten Szene, in der es um die Organisation der Beerdigung geht, wird bei aller Pragmatik die Trauer jeder einzelnen Figur sp\u00fcrbar; das ber\u00fchrt mich sehr und weckt in mir pers\u00f6nliche Erinnerungen.  <\/p>\n\n\n\n

P.C.<\/strong>: Es w\u00e4re sch\u00f6n, wenn ein solcher Theaterabend uns dazu br\u00e4chte, mehr auf die uns nahestehenden Menschen zu achten. <\/p>\n\n\n\n

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Informationen zu den Vorstellungen auf der Website des Theaters Freiburg<\/a><\/div>\n\n\n\n
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Interview: j. lippmann
Fotos: Britt Schilling<\/p>\n\n\n\n

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