{"id":46991,"date":"2022-01-24T08:25:45","date_gmt":"2022-01-24T07:25:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.szenik.eu\/?p=46991\/"},"modified":"2022-02-07T08:47:10","modified_gmt":"2022-02-07T07:47:10","slug":"ausstellung-i-basel-georgia-okeeffe-in-der-fondation-beyeler-vom-23-01-bis-22-mai-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.szenik.eu\/de\/ausstellung-i-basel-georgia-okeeffe-in-der-fondation-beyeler-vom-23-01-bis-22-mai-2022-46991","title":{"rendered":"Ausstellung I Basel: „Georgia O’Keeffe“ in der Fondation Beyeler vom 23.01. bis 22.05. 2022"},"content":{"rendered":"\n

Die Fondation Beyeler widmet die erste Ausstellung in ihrem Jubil\u00e4umsjahr Georgia O\u2019Keeffe (1887\u20131986), einer der bedeutendsten Malerinnen und Ikone der modernen amerikanischen Kunst. Mit 85 Werken aus \u00f6ffentlichen und privaten Sammlungen, vornehmlich aus den USA, bietet \u00abGeorgia O\u2019Keeffe\u00bb einen repr\u00e4sentativen Einblick in das ebenso vielf\u00e4ltige wie \u00fcberraschende Schaffen dieser aussergew\u00f6hnlichen K\u00fcnstlerin. <\/h2>\n\n\n\n
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Pressemitteilung<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Die Ausstellung in der Fondation Beyeler richtet ihr Augenmerk auf die besondere Art, wie O\u2019Keeffe auf ihre Umgebung blickte und wie sie das Wahrgenommene in g\u00e4nzlich neuartige Bilder der Realit\u00e4t \u2013 mal nahezu abstrakt, mal naturnah \u2013 umsetzte. \u00abMan nimmt sich selten die Zeit, eine Blume wirklich zu sehen. Ich habe sie gross genug gemalt, damit andere sehen, was ich sehe.<\/em><\/strong>\u00bb Dieses Zitat aus dem Jahr 1926 kann als Leitfaden f\u00fcr die Betrachtung von O\u2019Keeffes Kunst und Leben herangezogen werden. O\u2019Keeffe entwickelte eine individuelle, zwischen Abstraktion und Gegenst\u00e4ndlichkeit changierende Bildsprache, welche sich bis heute durch eine ausserordentliche Aktualit\u00e4t auszeichnet. Der ganz eigene Blick der K\u00fcnstlerin in Verbindung mit ihrer behutsamen und respektvollen Ann\u00e4herung an die Natur machen Georgia O\u2019Keeffe zur wichtigsten und interessantesten Malerin von Landschaft und Natur im 20. Jahrhundert.<\/p>\n\n\n\n

Georgia O\u2019Keeffe verbrachte ab 1918 entscheidende Jahre ihrer k\u00fcnstlerischen Entwicklung in der Metropole New York, im Zentrum des damals angesagten und h\u00f6chst einflussreichen kleinen Kreises um Alfred Stieglitz, dem Fotografen, Galeristen und Vermittler, in dessen Galerie nicht nur sehr fr\u00fch die Avantgarde Europas gezeigt und diskutiert wurde, sondern wo in Reaktion darauf eine neue junge amerikanische Kunst und Fotografie propagiert und gef\u00f6rdert wurde. Ihre fr\u00fche Anerkennung und darauffolgende Karriere hatte O\u2019Keeffe der Unterst\u00fctzung durch Stieglitz, ihren sp\u00e4teren Ehemann, und der jahrzehntelangen Verbindung zur New Yorker Kunstszene zu verdanken. Doch in Bezug auf ihre Kunst hinterliess das urbane Leben der Grossstadt nur wenige erkennbare Spuren.<\/p>\n\n\n\n

O\u2019Keeffe wuchs auf der elterlichen Milchfarm in Wisconsin, im Mittleren Westen der USA, auf. Ihre entscheidenden k\u00fcnstlerischen Schritte tat sie in der Zeit, als sie zuerst in Charlottesville, Virginia, und danach in Canyon, Texas, lebte, wo sie von 1916 bis 1918 eine Stelle als Kunstlehrerin bekleidete. Auch nach der \u00dcbersiedlung nach New York bestimmte der Wechsel an oft wiederkehrende Orte den Rhythmus ihres Lebens als K\u00fcnstlerin. W\u00e4hrend vieler Jahre waren es Sommeraufenthalte auf dem Ferienwohnsitz der Familie Stieglitz am Lake George im Bundesstaat New York, wo ein grosser Teil ihres damaligen Schaffens seinen Anfang nahm. 1929 reiste O\u2019Keeffe das erste Mal f\u00fcr mehrere Wochen nach New Mexico im S\u00fcdwesten der USA, wohin sie allj\u00e4hrlich zur\u00fcckkehrte, immer allein, und wo sie sich nach dem Tod von Stieglitz endg\u00fcltig niederliess.<\/p>\n\n\n\n

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Georgia O\u2019Keeffe Museum \/ 2021, ProLitteris, Zurich<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Die Ausstellung beginnt mit einem Blick auf O\u2019Keeffes fr\u00fche Arbeiten, welche w\u00e4hrend ihrer T\u00e4tigkeit als Lehrerin in Virginia und Texas entstanden. Kohlezeichnungen wie Early Abstraction<\/em>, 1915, und No. 14 Special, 1916, werden neben einer Auswahl kleinformatiger Aquarelle gezeigt, die eine intensive Farbigkeit und Leuchtkraft ausstrahlen. Red Landscape<\/em>, 1916\/17, mit seinem n\u00e4chtlichen Himmel, der von einer spektakul\u00e4ren Lichtexplosion erhellt ist und die kargen H\u00fcgelformationen in leuchtendes Rot taucht, ist eines der wenigen \u00d6lgem\u00e4lde aus dieser Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Darauffolgende Arbeiten wie Blue and Green Music<\/em>, 1919\/1921, und Series I \u2013 From the Plains<\/em>, 1919, offenbaren die Auseinandersetzung der K\u00fcnstlerin mit der Abstraktion. Grunds\u00e4tzlich bestimmte jedoch das Nebeneinander von gegenst\u00e4ndlicher und abstrakter Malerei das Schaffen O\u2019Keeffes ganz wesentlich.<\/p>\n\n\n\n

Die Pflanzenwelt, insbesondere Blumen, dienten als zentrale Motive im Werk von O\u2019Keeffe. In ihren grossformatigen Blumenbildern, wie Jimson Weed \/ White Flower No. 1<\/em>, 1932, einem der ber\u00fchmtesten Werke aus dieser Gruppe, oder Oriental Poppies<\/em>, 1927, l\u00e4sst sich die Besch\u00e4ftigung O\u2019Keeffes mit der damals aktuellen Str\u00f6mung der \u00abStraight Photography\u00bb erkennen.<\/p>\n\n\n\n

O\u2019Keeffes wichtigste Inspirationsquellen waren die Natur und die Landschaft; sie malte sowohl figurative Werke als auch Abstraktionen, die auf Landschaftsmotiven basieren, zuerst am Lake George und sp\u00e4ter in New Mexico. Die Werke aus der Zeit des ersten Aufenthalts in New Mexico, darunter Ranchos Church No. 1<\/em>, 1929, und Gray Cross with Blue<\/em>, 1929, bezogen ihre Anregungen von den f\u00fcr die Region typischen Erscheinungsformen wie der Adobe-Architektur oder den mitten in der Landschaft aufgestellten B\u00fcsserkreuzen einer religi\u00f6sen Laienbruderschaft. In dieser Zeit entstand auch Mule\u2019s Skull with Pink Poinsettias<\/em>, 1936, eines von O\u2019Keeffes ber\u00fchmten Gem\u00e4lden jener Tiersch\u00e4del, die sie in der W\u00fcste fand. W\u00e4hrend der Kriegsjahre, als O\u2019Keeffe permanent in New Mexiko lebte, wandelte sich ihr Blick auf diese Landschaft. <\/p>\n\n\n\n

In ihren beiden Werkserien Black Place I\u2013IV<\/em>, 1944, und Black Place I\u2013III<\/em>, 1945, gab sie die grauschwarze H\u00fcgellandschaft in einer ungewohnt dunklen Palette wieder und malte sie zunehmend abstrakt und aus der Vogelperspektive gesehen. Auch das Stillleben It Was a Man and a Pot<\/em> von 1942, das einen menschlichen Sch\u00e4del zeigt, legt nahe, dass sich O\u2019Keeffes Wahrnehmung der Umgebung in den 1940er-Jahren unter dem Eindruck des Kriegsgeschehens ver\u00e4nderte.<\/p>\n\n\n\n

Im letzten Saal der Ausstellung trifft O\u2019Keeffes Sp\u00e4twerk auf Black Mobile with Hole<\/em>, 1954, von Alexander Calder (1898\u20131976), dessen Schaffen mit der Fondation Beyeler \u2013 sowohl durch die Sammlung des Museums als auch aufgrund mehrerer Ausstellungen \u2013 seit Langem verbunden ist. W\u00e4hrend Calder, im Gegensatz zu O\u2019Keeffe, eine anhaltende Beziehung zu Europa pflegte, teilten beide eine tiefe Verbundenheit mit den weiten Ebenen und dem endlosen Horizont des l\u00e4ndlichen Amerika, welche f\u00fcr ihre Kunst pr\u00e4gend war.<\/p>\n\n\n\n

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Dallas Museum of Art<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Georgia O\u2019Keeffe galt in den USA bereits zu Lebzeiten als bedeutende Vertreterin und Mitbegr\u00fcnderin der neuen amerikanischen Kunst, wie sie seit den sp\u00e4ten 1910er-Jahren neben und in Absetzung von der europ\u00e4ischen Avantgarde propagiert wurde. 1943 fand im Art Institute of Chicago ihre erste Retrospektive in einem Museum statt, 1946 organisierte das Museum of Modern Art, New York, eine grosse Ausstellung, die erste Werkschau einer K\u00fcnstlerin in dieser Institution. Die meisten von O\u2019Keeffes Werken befinden sich in den USA, sowohl in weit \u00fcber 100 \u00f6ffentlichen Sammlungen als auch in Privatbesitz. In Europa, wohin O\u2019Keeffe selbst erst 1953, mit 65 Jahren, zum ersten Mal reiste, sind insgesamt nur etwa ein Dutzend Werke in privaten und \u00f6ffentlichen Sammlungen anzutreffen. Die erste grosse Ausstellung auf dem Alten Kontinent wurde ihr 1993 in der Hayward Gallery in London ausgerichtet. Eine der wenigen Ausstellungen in den Jahren danach und die erste in der Schweiz war die 2003 von Bice Curiger kuratierte Retrospektive im Kunsthaus Z\u00fcrich. Georgia O\u2019Keeffe geh\u00f6rt heute auch in Europa zu den ber\u00fchmten K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern, obwohl ihre Werke nur selten im Original zu sehen sind.<\/p>\n\n\n\n

\u00abGeorgia O\u2019Keeffe\u00bb wurde von Theodora Vischer, Chief Curator, kuratiert und wird in der Fondation Beyeler vom 23. Januar bis 22. Mai 2022<\/strong> pr\u00e4sentiert. Die Ausstellung wurde von der Fondation Beyeler, Riehen\/Basel, dem Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, und dem Centre Pompidou, Paris, in Partnerschaft mit dem Georgia O\u2019Keeffe Museum, Santa Fe, organisiert.<\/p>\n\n\n\n

Der Ausstellungskatalog erscheint auf Deutsch im Hatje Cantz Verlag, Berlin. Auf 208 Seiten enth\u00e4lt er Beitr\u00e4ge von Cody Hartley, Anna Hiddleston-Galloni, Didier Ottinger, Marta Ruiz del \u00c1rbol, Ariel Plotek und Julia Keller. Mit einem Vorwort von Sam Keller und Theodora Vischer.<\/p>\n\n\n\n

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Weitere Informationen <\/a><\/div>\n\n\n\n
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Foto: Georgia O\u2019Keeffe Museum \/ 2021, ProLitteris, Zurich<\/p>\n\n\n\n

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