{"id":38307,"date":"2021-03-15T13:56:59","date_gmt":"2021-03-15T12:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.szenik.eu\/?p=38307\/"},"modified":"2021-03-16T10:50:49","modified_gmt":"2021-03-16T09:50:49","slug":"remo-helfenstein-lassen-sie-sich-einfach-mal-fallen-und-hoeren-sie-zu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.szenik.eu\/de\/remo-helfenstein-lassen-sie-sich-einfach-mal-fallen-und-hoeren-sie-zu-38307","title":{"rendered":"Remo Helfenstein: „Lassen Sie sich einfach mal fallen und h\u00f6ren Sie zu.“"},"content":{"rendered":"\n

Die beiden Luzerner Remo Helfenstein und Patrick M\u00fcller haben aus 40 Sprachnachrichten diverser K\u00fcnstlerInnen, wie zum Beispiel Thom Luz, Evelinn Trouble oder Anja Meyer, eine H\u00f6rcollage geschaffen, die sich mit dem Verstehen, dem Alleinsein und der Liebe zu einem Song auseinandersetzt…<\/h2>\n\n\n\n
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QUANDO SEI SOLO CI SONO MILIONI CON TE<\/strong> ist ein Audiowalk \u00fcber das Reden und das Verstehen, \u00fcber menschliche Limitationen und die Sensation des Tief-Ber\u00fchrt-Seins. Remo Helfenstein und Patrick M\u00fcller haben Menschen in ihrem Umfeld gebeten, Lieder auszuw\u00e4hlen und sie zu singen, dar\u00fcber zu sprechen und ihnen die Aufnahmen als Sprachnachricht zu schicken. Remo Helfenstein hat diese Nachrichten bearbeitet und seine eigene Musik und sein Sounddesign eingebettet. Daraus ist eine H\u00f6rcollage entstanden, die man sich spazierend anh\u00f6rt.<\/p>\n\n\n\n

Interview mit Remo Helfenstein \u00fcber die Arbeit an diesem Audiowalk und seine Begeisterung f\u00fcr die Theaterwelt.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Der Audiowalk ist seit ein paar Tagen auf der Website des ROXY Birsfelden abrufbar. Haben Sie schon erste Reaktionen von Zuh\u00f6rerInnen erhalten?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Wir haben erstaunlich viele R\u00fcckmeldungen erhalten, die uns von einem Abtauchen in die Intimit\u00e4t der verschiedenen Stimmfarben und dem Gef\u00fchl, sich direkt angesprochen zu f\u00fchlen, berichten. In Kombination mit dem Hinausgehen kommt der Audiowalk dem Theaterbesuch sehr nahe, denn man entscheidet sich bewusst f\u00fcr eine Strecke, ein kulturelles Erlebnis. <\/p>\n\n\n\n

Anscheinend funktioniert unser Projekt auch gut generations\u00fcbergreifend. Wir haben bereits Reaktionen von Menschen zwischen 18 und 70+ erhalten. So manche R\u00fcckmeldungen haben uns jedoch auch gezeigt, dass dieses Heraustreten und das Finden von Inspiration vielen Menschen anscheinend v\u00f6llig abhanden gekommen ist. <\/p>\n\n\n\n

Das Sch\u00f6ne am Theater ist, dass man da auch einmal kontemplativ zuschauen kann. Unser Audiowalk l\u00e4dt ebenfalls dazu ein, in eine Welt zu fallen, in der man einfach nur einmal Zuh\u00f6rerIn sein kann. <\/p>\n\n\n\n

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Haben Sie selbst den Audiowalk auf unterschiedlichen Strecken und Wegen ausprobiert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ausprobiert haben wir vor allem Tempi. Wir haben es aber bewusst so angelegt, dass keine Vorgaben zur Strecke notwendig sind. Denn ganz egal, welchen Ort man sich aussucht, es entsteht eine Art Assemblage zwischen den Ger\u00e4uschen der Au\u00dfenwelt und dem, was sich in den Kopfh\u00f6rern abspielt. Ich habe das in verschiedenen Settings probiert; im verschneiten Wald oder im Stadtverkehr. <\/p>\n\n\n\n

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Was dann auch den Titel erkl\u00e4rt: <\/strong>
\u00abQuando sei solo ci sono milioni con te\u00bb.
Wie kamen Sie auf die Idee f\u00fcr den Audiowalk? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Das war wirklich eine intrinsische Motivation. Patrick und ich stehen im konstanten Austausch und uns beiden fehlt dieser direkte Kontakt sehr. Also haben wir beide nach einer Form gesucht, die pandemie-konform Kunst und Kultur wieder zug\u00e4nglich macht. Wir wollten den Leuten etwas in einer Zeit anzubieten, in der soziale Normen neu verhandelt werden. Die Umsetzung ging dann schnell vonstatten und hat insgesamt zwei Monate in Anspruch genommen.<\/p>\n\n\n\n

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Viele der teilnehmenden K\u00fcnstlerInnen sind Tanz-und Theaterschaffende und versuchen stets die Grenzen der B\u00fchne zu \u00fcbertreten. Das trifft auch auf Ihre musikalische Arbeit zu. Wie kam es zu dieser TeilnehmerInnen-Liste? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Wir haben bei vielen Personen angefragt. Ich denke, dass die Schwelle f\u00fcr B\u00fchnenk\u00fcnstlerInnen nicht so hoch war als wie f\u00fcr MusikerInnen. So einfach ganz nackt in ein Handymikrofon zu singen ist f\u00fcr Musikschaffende eine ziemlich gro\u00dfe H\u00fcrde. Wenn sie mit ihrer Stimme arbeiten, betten sie diese immer in einen Kontext ein; sie produzieren ihre Stimme so, wie sie ihnen gef\u00e4llt. Viele haben in ihren Sprachnachrichten von der Scham zu singen erz\u00e4hlt, aber genau das ergab sehr spannende Momente. Ich hatte fast ein bisschen Lust darauf, dass sich die TeilnehmerInnen mit dieser Schwelle auseinandersetzen, denn jeder von uns kennt das: Seine eigene Stimme zu h\u00f6ren ist sehr intim. <\/p>\n\n\n\n

Patrick und ich haben unser Netzwerk, das wir uns \u00fcber die Jahre aufgebaut haben, sozusagen angezapft. Die Personen, die wir kontaktiert haben, sind tats\u00e4chlich Menschen, bei denen wir uns k\u00fcnstlerisch zuhause f\u00fchlen. <\/p>\n\n\n\n

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Ging es f\u00fcr Sie darum, ein neues Werk aus diesen Sprachnachrichten zu schaffen oder wollten Sie den TeilnehmerInnen Platz zum Ausdruck geben?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Das Ziel war von Anfang an ein Musikst\u00fcck zu kreieren und kein H\u00f6rbuch. Darum haben wir auch bei den TeilnehmerInnen um eine Carte Blanche gebeten. Nach Erhaltung der Audiofiles habe ich mich daran gemacht, diese auseinanderzunehmen und mir zu \u00fcberlegen, wie ich sie am besten zusammenf\u00fchren k\u00f6nnte. Also: „Wo gibt es einen Bogen?“, „Was korrespondiert miteinander?\u201c, „Welche Tonlagen kann ich verwenden, um musikalisch dar\u00fcber zu arbeiten?\u201c…  <\/p>\n\n\n\n

Also ich habe wirklich versucht diese Sprachnachrichten mit einer musikalischen Herangehensweise zu betrachten. Der Rest war Flei\u00dfarbeit. Wir hatten 40 Sprachnachrichten, die zurechtgeschnitten werden mussten. Allerdings war es mir wichtig, Platz f\u00fcr Fehlerhaftes zu lassen. Dass man h\u00f6rt, wie ein Telefon herunterf\u00e4llt oder das man die Atemger\u00e4usche wahrnimmt. Wenn man das zul\u00e4sst, gestalten sich diese fl\u00fcchtigen Momente zu einem Intimit\u00e4ts-Trigger.  <\/p>\n\n\n\n

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Audioformate scheinen aktuell sehr popul\u00e4r zu sein. Was interessiert Sie an diesem Medium?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ich finde das Medium einfach sehr spannend. Diese Live-Momente, zum Beispiel der Geruch eines Theatersaals oder das F\u00fchlen eines Theaterstuhls, spielen w\u00e4hrend einer Vorstellung immer mit. Da finde ich, dass das H\u00f6rformat dem Lesen eines Buches sehr nahe kommt. Man l\u00e4dt die H\u00f6rerInnen dazu ein, eigene Bilder zu kreieren. Audioformate \u00fcbersetzen meiner Meinung nach diese Live-Momente noch besser als das Video. <\/p>\n\n\n\n

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Zumal wir immer mehr das Zuh\u00f6ren verlernen…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Das war tats\u00e4chlich eine knifflige Frage, die wir uns w\u00e4hrend der Zusammensetzung stellten. Wir mussten aufpassen das Werk nicht zu \u00fcberladen und den richtigen Mix finden. Das hei\u00dft, wir mussten ein Gleichgewicht zwischen einer freien Musikalit\u00e4t und der Konzentration des H\u00f6rers \/ der H\u00f6rerin finden. Es war uns wichtig, den Zuh\u00f6rerInnen ein richtiges Eintauchen in die Sprachnachrichten zu erm\u00f6glichen.<\/p>\n\n\n\n

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Sie scheinen sehr theateraffin zu sein. Wie kamen es dazu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ich habe das Theater erst sp\u00e4t \u00fcber meine Arbeit kennengelernt. Ich habe lange Zeit in einem Kulturhaus gearbeitet und war da f\u00fcr die Musikprogrammation verantwortlich. In diesem Drei-Sparten-Haus habe ich einen tollen Zugang zu der Welt des Theaters bekommen. Seitdem ich diese Schwelle \u00fcbertreten habe, bin ich davon sehr fasziniert. <\/p>\n\n\n\n

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Brachte Sie also das Theater zum Sounddesign oder geschah dies \u00fcber die Musik?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Die Musik hat mich zum Sounddesign gef\u00fchrt. Vor zwei Jahren habe ich an einer gr\u00f6\u00dferen Produktion teilnehmen d\u00fcrfen und fand die Auseinandersetzung mit einer k\u00fcnstlerischen Vision unglaublich interessant. Das hei\u00dft, wie kann Sprache in etwas musikalisches gemorpht werden und ist das, was du siehst, dass, was ich h\u00f6re? Solche Lernprozesse und Arbeitsweisen finde ich sehr spannend. Am Sounddesign interessiert mich vor allem wie sich etwas anf\u00fchlt. <\/p>\n\n\n\n

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Hat eine solche Arbeitsweise Ihre eigene Art Musik zu machen beeinflusst?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ja, es hat komplett meine Art des Musikmachens ver\u00e4ndert.
Ich mache schon lange Musik. Mit 18 Jahren habe ich angefangen in Bands zu spielen und da war nat\u00fcrlich die Herangehensweise eine ganz andere. Also, es ging da vor allem darum, die eigenen Grenzen zu sprengen. Das hat sich in den 20 Jahren, in denen ich im Kunst-und Kulturbereich gearbeitet habe, zu einer Ich-gel\u00f6steren Reflexion gewandelt. Ich fand mit der Zeit viel mehr Interesse an der Frage, wie sich Kunst mit gesellschaftliche Fragen auseinandersetzt und wie sie darauf reagieren kann. Nat\u00fcrlich hat sich daraufhin mein Schaffen und das, was ich pr\u00e4sentieren wollte, v\u00f6llig ge\u00e4ndert und ist bewusster geworden. Dabei ist zwar die absolute Spontaneit\u00e4t verloren gegangen, aber die ist mir auch gar nicht mehr so wichtig. Es geht mir viel mehr darum zu verstehen, wie etwas funktioniert. <\/p>\n\n\n\n

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Seit einigen Monaten entstehen nun schon zahlreiche neue Formate und hybride Projekte. Bef\u00fcrchten Sie deren Verschwinden sobald die kulturellen Einrichtungen wieder \u00f6ffnen d\u00fcrfen? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Nat\u00fcrlich m\u00fcssen wir uns als Kunstschaffende mit der Wirtschaftlichkeit und den \u00f6konomischen Fragen auseinandersetzen. Ich w\u00fcrde es aber sehr begr\u00fc\u00dfen, wenn die Sparten durchl\u00e4ssiger werden k\u00f6nnten. Eine solche \u00d6ffnung w\u00fcrde die Kunst-und Kultur auch wieder n\u00e4her an einen Bildungsauftrag f\u00fchren. Ich habe oft Grabenk\u00e4mpfe zwischen den Sparten erlebt, sei es um Spielpl\u00e4tze oder Residenzzeiten. Im Sinne einer kulturpolitischen Diskussion f\u00e4nde ich es spannend, wenn sich die H\u00e4user ein bisschen durchl\u00e4ssiger pr\u00e4sentieren t\u00e4ten. Es w\u00e4re doch sch\u00f6n, wenn wir etwas aus dieser Zeit lernen k\u00f6nnten. <\/p>\n\n\n\n

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Audiowalk<\/strong>
„Quando sei solo ci sono milioni con te“<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Konzept: Remo Helfenstein & Patrick M\u00fcller
H\u00f6rcollage & Musik: Remo Helfenstein
Produzent: Patrick M\u00fcller
Grafik: Mario Suter
Produktion: Monavale \u2013 a basic sensation
Koproduktion: S\u00fcdpol, B-Sides Festival<\/p>\n\n\n\n

Mit Stimmen von:
Max Philip Aschenbrenner, Nina Langensand, Daniel Fontana, Lucie Tuma, Evelinn Trouble, Anja Meser, Martin Schenker, Mathis Pf\u00e4ffli, Anna Frey, Belia Winnewisser, Phil Hayes, Rea Dubach, Franziska St\u00e4ubli, Simon Borer, Stefan Buck und Thom Luz<\/p>\n\n\n\n

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Zum Audiowalk<\/a><\/div>\n\n\n\n
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Foto: Remo Helfenstein<\/p>\n\n\n\n

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