{"id":37923,"date":"2021-02-23T12:45:04","date_gmt":"2021-02-23T11:45:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.szenik.eu\/?p=37923\/"},"modified":"2021-03-01T10:27:28","modified_gmt":"2021-03-01T09:27:28","slug":"interview-mit-dem-schauspieler-regisseur-alexander-ourth-wir-kratzen-nur-an-der-spitze-des-digitalen-eisberges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.szenik.eu\/de\/interview-mit-dem-schauspieler-regisseur-alexander-ourth-wir-kratzen-nur-an-der-spitze-des-digitalen-eisberges-37923","title":{"rendered":"Interview mit dem Schauspieler & Regisseur Alexander Ourth : \u201eWir kratzen nur an der Spitze des digitalen Eisberges.\u201c"},"content":{"rendered":"\n

szenikmag hat sich mit Alexander Ourth<\/strong>, Regisseur und Leiter des Trierer Titanic-Projektes, \u00fcber sein Interesse an digitaler Kunst, den Austausch mit dem Publikum und die Arbeit mit neuen Technologien in der Theater-und Kunstwelt unterhalten. <\/h2>\n\n\n\n
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Unter der Tr\u00e4gerschaft der TUFA Trier<\/strong><\/a> wandeln sechs K\u00fcnstlerInnen aus Trier aktuell die Kom\u00f6die \u201cDer Untergang der Titanic<\/em>\u201d von Hans Magnus Enzensberger <\/strong>in ein digitales Theater-Projekt um. <\/p>\n\n\n\n

In insgesamt 25 Szenen wagen sie sich mit unterschiedlichen Herangehensweisen auf die digitale B\u00fchne und experimentieren dabei auch mit artverwandten Medien: Stop-Motion-Animation, Motion-Capturing, Game Design, Illustration und Klangkunst. Die fragmenthafte Erz\u00e4hlform erm\u00f6glicht es den Beteiligten jede Episode mit unterschiedlichen Ans\u00e4tzen und Vorstellungen davon, wie man digitales Theater macht, anzugehen. <\/p>\n\n\n\n

Die bereits w\u00e4hrend des ersten Lockdowns im Fr\u00fchjahr 2020 entstandene Idee befindet sich nun in der Umsetzung und wird in K\u00fcrze auf einer eigenen Website www.titanic-tufa-trier.de<\/em><\/strong><\/a> zu sehen sein. Gef\u00f6rdert wird das Projekt durch das rheinland-pf\u00e4lzische F\u00f6rderprogramm Fokus Kultu<\/em>r, die Stadt Trier<\/em> und die Kulturstiftung Trier<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Quelle: TUFA Trier<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Auf der Website des Titanic-Projekts steht geschrieben: <\/strong>
\u201cDiese Webseite ist sozusagen der Theaterabend, der kein Theater mehr ist, (\u2026).\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ich glaube, dass die B\u00fchne ein essentieller Ort ist. Dieses gemeinsame Erleben l\u00e4sst sich nun einmal nicht durch den digitalen Raum ersetzen. Und das sage ich wirklich als jemand, der seit seiner Jugend ein gro\u00dfer Fan von digitalen Medien ist. Ich glaube aber, dass wir uns das Theatrale, das Poetische, vielleicht auch das Dramatische, in den digitalen Raum her\u00fcberretten k\u00f6nnen. Das einmal auszuloten und die M\u00f6glichkeiten anzuf\u00fchlen, ist auch der Versuch bei unserem Titanic-Projekt. Es ist interessant zu sehen, wie wir, die Theaterschaffenden, zur Zeit mit unserer Kunst umgehen. Wir sind aktuell des Kernes, also unserer Kunst, beraubt und versuchen unser k\u00fcnstlerisches Denken auf andere Medien zu st\u00fclpen. <\/p>\n\n\n\n

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Wie ist dieses Projekt entstanden? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Das Projekt ist im Februar \/ M\u00e4rz 2020 entstanden, als klar wurde, dass die B\u00fchnen eine Weile geschlossen bleiben w\u00fcrden. So wie viele andere Theaterschaffende und K\u00fcnstlerInnen hatte auch ich den Drang, trotzdem aktiv sein zu wollen. Daraufhin wurde das Internet mit wundersch\u00f6nen Handyvideos geflutet. Allerdings hatte ich das Gef\u00fchl, dass das Medium mehr hergibt, als das, was die B\u00fchnen damit produzierten oder auch das, was ich im ersten Moment versucht war zu realisieren. Gleichzeitig war noch gar nicht klar, wie unsere Branche finanziell unterst\u00fctzt werden w\u00fcrde. Mir war es ein gro\u00dfes Bestreben, m\u00f6glichst viele Personen irgendwie in Arbeit zu bringen.<\/p>\n\n\n\n

Die Titanic<\/em> hat sich zum Einen angeboten, weil irgendwie eine Art Untergangsstimmung herrschte. Zum Anderen hat der Text aufgrund seiner Form, das hei\u00dft mit 33 Ges\u00e4ngen und Zwischentexten, die M\u00f6glichkeit geboten, viele Menschen auf unterschiedliche Weise an dem Projekt teilnehmen zu lassen. Allerdings gab es zu diesem Zeitpunkt noch keine F\u00f6rderstrukturen f\u00fcr solche Unternehmen, daher hat alleine die Antragsstellung lange gedauert… Und wie das so ist mit freien Projekten, denkt man sie immer zuerst sehr gro\u00df und dann werden sie von alleine kleiner (lacht<\/em>). <\/p>\n\n\n\n

Daraufhin habe ich mich mit einigen gut bekannten K\u00fcnstlerInnen aus Trier zusammengetan. Wir haben den Text unter uns aufgeteilt und uns wirklich gefragt, wie wir diesen digitalen Raum nutzen k\u00f6nnen. Ich glaube, dass wir bisher nur an der Spitze des Eisbergs der M\u00f6glichkeiten gekratzt haben, aber solche Projekte sind allein schon als Bestandsaufnahme wichtig. Also, zu verstehen, welche Kapazit\u00e4ten notwendig sind, um zum Beispiel ein Theatergame zu schaffen. <\/p>\n\n\n\n

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Die Website l\u00e4sst den ZuschauerInnen die M\u00f6glichkeit, frei zu entscheiden, wie sie in die Umsetzung des Textes eintauchen wollen.  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ich habe mich intensiv mit der Frage besch\u00e4ftigt, was Theater f\u00fcr mich ausmacht und das ist nat\u00fcrlich die Interaktion. Diese k\u00f6nnte man jetzt nur noch verst\u00e4rken, wenn man eine Art Videokonferenz live schaltet. Das ist aber auf die Dauer nicht haltbar f\u00fcr unsere Verh\u00e4ltnisse. W\u00e4ren wir ein Stadt-oder Staatstheater h\u00e4tten wir da sicherlich andere M\u00f6glichkeiten. <\/p>\n\n\n\n

Aber dieses interaktive Element fand ich immer schon sehr interessant, vermutlich weil ich selbst sehr viel Improvisationstheater spiele und mir das sehr ans Herz gewachsen ist. In unserem Titanic-Projekt steht die Interaktion dadurch im Vordergrund, dass sich jede.r ZuschauerIn wild durch die Szenen klicken kann und unterschiedliche Formen der Interaktivit\u00e4t geboten werden: Der Prolog ist zum Beispiel ist als Computerspiel gedacht. <\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Also: Einschalten oder Ausschalten, das ist hier die Frage. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Das ist eine spannende Frage: Wie k\u00f6nnen wir wissen, was die ZuschauerInnen interessiert und wie lange sie bleiben? Wir haben in diesem Sinne kein Feedback, obwohl es sicherlich technische Analyse-Tools gibt, die solche Einblicke gew\u00e4hrleisten. Aber diese in Stand zu setzen ist viel verlangt f\u00fcr ein Projekt. Wir arbeiten aktuell an einer Kommentarfunktion, damit das Publikum wenigstens schriftlich etwas hinterlassen kann. <\/p>\n\n\n\n

Sicherlich stellt sich auch die Frage, wie man in Zukunft mit solchen digitalen Projekte umgeht und in welcher Art und Weise sie unsere Theaterwelt bereichern k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

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Das Titanic-Projekt entstand in Zusammenarbeit mit sechs K\u00fcnstlerInnen aus Trier. Wie lief diese Kooperation ab? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sehr chaotisch (lacht<\/em>). Im Gegensatz zu meiner sonstigen Art wollte ich dieses Mal sehr frei arbeiten. Zuerst habe ich den Text bearbeitet, meine Gedanken dazu notiert und dann haben wir uns regelm\u00e4\u00dfig in Videokonferenzen getroffen, \u00fcber unsere Ideen gesprochen und die Szenen sehr gener\u00f6s aufgeteilt. Ich halte mich nicht f\u00fcr den gro\u00dfen leitenden Regisseur in dieser Angelegenheit, sondern viel mehr f\u00fcr den Organisator und technischen Coach (zum Beispiel bei Fragen zu Videoaufnahmen, der Bearbeitung von Tondateien, usw.). Das Schwierige oder die Herausforderung dabei war, die Kapazit\u00e4ten aus einem verbal definierten Wunsch heraus zu filtrieren. Wo zum Beispiel einen Synthesizer oder einen arabisch sprechenden S\u00e4nger finden? Normalerweise, wenn man frei arbeitet, laufen diese F\u00e4den alle bei einem selbst zusammen. <\/p>\n\n\n\n

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Die Website bietet ein Computerspiel, Video-und Audioformate. Warum haben Sie sich f\u00fcr diese unterschiedlichen Formate entschieden? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Zu Anfang war es wirklich viel gr\u00f6\u00dfer gedacht. Urspr\u00fcnglich wollten wir ein Trierer Projekt mit den unterschiedlichsten und hier anzutreffenden K\u00fcnsten auf die Beine stellen und Paarungen mit theaterfremden Menschen schaffen. <\/p>\n\n\n\n

Der Film ist f\u00fcr uns Theaterschaffende das n\u00e4chst m\u00f6gliche Medium. Aber es war und ist mein Bestreben, m\u00f6glichst unterschiedliche Formen abzuklopfen, zum Beispiel werden noch ein Gesang als interaktive Website und eine andere Szene in Cartoon-Form gestaltet werden. Diese Diversit\u00e4t war mir sehr wichtig, auch auf Kosten einer Einheitlichkeit. Der Versuch ist aber nicht etwas Einheitliches zu schaffen, sondern Erkenntnis dar\u00fcber zu bekommen, welche Angebote oder Formate funktionieren. <\/p>\n\n\n\n

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Sie haben 2009 in Trier das Kulturlabor – Theater im Jetzt<\/a> gegr\u00fcndet. <\/strong>
Ist es Ihr Wunsch, viel auszuprobieren und sich stets neu zu erfinden? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Da schlagen zwei Herzen in meiner Brust, wie bei den meisten Theaterschaffenden. Das Eine ist ein kompromissloses Ausloten der eigenen Ideen und das Andere ist eine gewisse Wirtschaftlichkeit, der man Sklave ist. Die Pr\u00e4misse unseres Kulturlabors<\/a><\/strong> ist es, Dinge auszuprobieren. Dennoch muss ich Stoffe w\u00e4hlen, die am Ende finanziert werden. Stets die Balance zwischen der Ideenumsetzung und der Wirtschaftlichkeit eines Projekts zu halten ist aber ein sehr bekanntes Problem in der Theater-und Kunstwelt. <\/p>\n\n\n\n

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