{"id":31948,"date":"2020-06-03T11:10:08","date_gmt":"2020-06-03T09:10:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.szenik.eu\/?p=31948\/"},"modified":"2020-07-07T11:36:02","modified_gmt":"2020-07-07T09:36:02","slug":"ein-ballettmeister-mit-vielfaeltigen-aufgaben-interview-mit-jean-francois-boisnon-ballettmeister-des-ballett-zuerich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.szenik.eu\/de\/ein-ballettmeister-mit-vielfaeltigen-aufgaben-interview-mit-jean-francois-boisnon-ballettmeister-des-ballett-zuerich-31948","title":{"rendered":"Ein Ballettmeister mit vielf\u00e4ltigen Aufgaben: Interview mit Jean-Fran\u00e7ois Boisnon, Ballettmeister des Ballett Z\u00fcrich – 1. Teil"},"content":{"rendered":"\n

Als Lehrer, Trainer und Coach arbeitet Jean-Fran\u00e7ois Boisnon<\/strong> t\u00e4glich mit dem Ballett Z\u00fcrich<\/strong>. In einem Interview im M\u00e4rz 2020 mit Evi Hock<\/strong> (Balletloversblog<\/em>) gew\u00e4hrte er einen Einblick in seinen Arbeitsalltag.<\/h2>\n\n\n\n
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Evi Hock<\/strong>: Du bist seit 2000 Ballettmeister beim Ballett Z\u00fcrich, zudem Assistent von Alexei Ratmansky f\u00fcr Schwanensee und Gastlehrer im Teatro alla Scala in Mailand. Welche Aufgaben hat ein Ballettmeister? <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Jean-Fran\u00e7ois Boisnon<\/strong>: Ballettmeister trainieren und arbeiten mit den T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern den ganzen Tag. Wir sind hier zu Dritt: Ich teile mir die Arbeit mit Eva Dewaele und Daniel Otevrel. Als erstes am Morgen absolvieren ein Ballettmeister oder eine Ballettmeisterin das t\u00e4gliche Training zum Aufw\u00e4rmen und um den K\u00f6rper in der klassischen Tanztechnik zu perfektionieren. Danach studieren wir gemeinsam die kommenden Choreografien ein.<\/p>\n\n\n\n

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\"Ballettprobe
Ballettprobe \u00a9 Ballett Z\u00fcrich<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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F\u00fcr Wiederaufnahmen des Repertoires bereite ich mich durch Videos vor. Bei Unklarheiten schaue ich in meine eigenen Notizen. Erst danach probe ich mit der ganzen Compagnie. Den neuen T\u00e4nzer*innen zeigen wir alle Schritte und \u00fcben mit ihnen die Choreografie. Mit den anderen werden die St\u00fccke repetiert, weiter geprobt und verfeinert. Ballett muss immer pr\u00e4zise sein. Alles muss so stilgerecht wie m\u00f6glich erhalten bleiben. Wir haben grossen Respekt vor dem Choreografen! <\/p>\n\n\n\n

Bei neuen St\u00fccken arbeitet ein Gastchoreograf, eine Gastchoreografin oder unser Ballettdirektor Christian Spuck <\/strong>mit dem ganzen Ensemble. Mindestens ein Ballettmeister von uns ist immer bei Einstudierungen dabei, macht Notizen und lernt alle Schritte und Bewegungen mit. Nach der Premiere sind wir Ballettmeister des Balletts Z\u00fcrich f\u00fcr die Originaltreue der Choreografie zust\u00e4ndig. Wir helfen mit, dass die T\u00e4nzer*innen das St\u00fcck weiter verbessern und weiterentwickeln. <\/p>\n\n\n\n

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Ballettprobe \u2013 Jean-Fran\u00e7ois Boisnon (2. von rechts) mit Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n und anderen Ballettmeistern \u00a9 Ballett Z\u00fcrich<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Bei jeder Vorstellungen sitzen wir, Christian Spuck und wir Ballettmeister im Zuschauerraum. Eventuelle \u00c4nderungen oder Fehler werden aufgeschrieben und am n\u00e4chsten Tag angepasst. Ich bin gerne im oberen Rang im Opernhaus. Da sehe ich, welcher T\u00e4nzer nicht in der Reihe steht und wessen Kopf- und Armhaltungen nicht korrekt sind. Die T\u00e4nzer*Innen wissen, dass ich auf Pr\u00e4zision, Ausdruckskraft und Qualit\u00e4tachte. Nach der Aufstellung freue ich mich mit den T\u00e4nzer*innen \u00fcber die gelungene Auff\u00fchrung und bedanke mich f\u00fcr den erbrachten Einsatz.<\/p>\n\n\n\n

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E. H.: Warum ist die Arbeit mit dem Corps de Ballet so wichtig?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

J.-F. B.: Die Gruppe sollte sich zu einem K\u00f6rper zusammenf\u00fcgen. Ohne Corps gibt es kein St\u00fcck. Die Gruppe bildet den K\u00f6rper des St\u00fccks, die Solisten den Kopf. Die Mitglieder des Corps de Ballet atmen und tanzen zusammen. Sie sp\u00fcren sich als Einheit. Dadurch entstehen manchmal magische Momente, die mich immer ganz begeistern.<\/p>\n\n\n\n

Anderseits merkt man sofort, wenn Formationen in der Gruppe nicht stimmen. Wir achten sehr auf Synchronit\u00e4t und das Zusammenspiel der Gruppe sowie der Solisten.<\/p>\n\n\n\n

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E.H.: Wie machst Du Deine Notizen?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

J.-F. B.: Ich habe keine Notationen wie Laban gelernt. Trotz meines guten Ged\u00e4chtnisses erinnere ich mich manchmal nicht mehr so genau an Einzelheiten vergangener Choreografien. Meine visuelle Erinnerung kommt sofort wieder, wenn ich meine Notizen anschaue. Meine Musikalit\u00e4t hilft mir zus\u00e4tzlich.<\/p>\n\n\n\n

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Notizen \u00a9 Jean-Fran\u00e7ois Boisnon<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Seit 20 Jahren schreibe ich alle klassischen und neoklassischen Ballette auf, f\u00fcr die ich zust\u00e4ndig bin. Haupts\u00e4chlich f\u00fcr das Corps de Ballet, denn wenn viele T\u00e4nzer*innen auf der B\u00fchne sind, ist es oft nicht ganz klar, wer welche Bewegungen macht wie beispielsweise eine Arabesque, ein Jet\u00e9, ein Pas de Bourree. Ich weiss genau, wer welche Position auf der B\u00fchne hat und wohin gehen wird. Im Video kann man das oft nicht genau sehen. Manche Videos enthalten Fehler oder sind nicht die neueste Version. Meine Aufzeichnungen sind pr\u00e4zise genug, um mir zu helfen.<\/p>\n\n\n\n

\u00c4ndert der Choreograf etwas, notiere ich die neueste Fassung. So kann ich immer nachschauen und bin f\u00fcr die Probe vorbereitet. Das ist immer sehr viel Homework und braucht viel Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Als Crystal Pite<\/strong> Emergence<\/em> hier einstudierte, war ich bei den Proben mit den Frauen immer dabei und habe alles aufgeschrieben. Zus\u00e4tzlich nahm ich die Proben auf Video auf. Es ist sehr viel Material, aber so sehen wir genau den gew\u00fcnschten Stil. Die T\u00e4nzer*innen erinnern sich schneller, wenn sie das Video anschauen.<\/p>\n\n\n\n

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Notizen \u00a9 Jean-Fran\u00e7ois Boisnon<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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E. H.: Wie sieht der t\u00e4gliche Arbeitsplan des Balletts Z\u00fcrich aus?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

J.-F. B.: Wir haben eine 6-Tage Woche, auch Samstag wird trainiert. Das t\u00e4gliche Training beginnt um 10 Uhr und geht bis 11.15 Uhr. Es wird von einem unserer Ballettmeister geleitet. Wir wechseln uns ab. Die ganze Compagnie ist verpflichtet, daran teilzunehmen. Ein- bis zweimal w\u00f6chentlich gibt es ein Training nur f\u00fcr das Junior Ballett <\/strong>zus\u00e4tzlich, denn sie brauchen mehr Ausbildung. Zur Einstudierung des klassischen Repertoires ist manchmal ein getrenntes Damen- und Herrentraining notwendig. Von 11.30 Uhr bis zur Mittagspause um 13.30 stehen Proben an. Ab 14.30 Uhr wird weiter geprobt, bis um 18.00 Uhr, Samstag nur bis um 13.30 Uhr.<\/p>\n\n\n\n

Bei Vorstellungen am Abend wird trainiert und geprobt von 10 Uhr bis 13.30 Uhr, der Nachmittag ist frei und. Meist beginnen die T\u00e4nzer*innen 2 bis 3 Stunden vorher, sich vorzubereiten, schminken, frisieren und anziehen. Sie m\u00fcssen sp\u00e4testens eine Stunde vorher im Opernhaus sein. Ein Ballettmeister bietet ein 30-min\u00fctiges Aufw\u00e4rmtraining eine Stunde vor der Vorstellung an. Unsere T\u00e4nzer*innen k\u00f6nnen sich auch allein aufw\u00e4rmen, denn sie wissen, welches Training sie vor einer Vorstellung ben\u00f6tigen.<\/p>\n\n\n\n

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Lebenslauf<\/p>\n\n\n\n

Jean-Fran\u00e7ois Boisnon<\/strong>, geboren in Frankreich, ab\u00adsol\u00advier\u00adte sein Studium am Conservatoire National de Tours, am Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Paris und am Centre International de Danse Rosella Hightower. Er war Stipendiat der Fondation de France und des Prix de Lausanne, gewann den Ersten Preis am Con\u00adservatoire National Sup\u00e9rieur de Paris und wurde 1996 mit dem Mary Wigman Award ausgezeichnet. <\/p>\n\n\n\n

Nach einem ersten Engagement in Basel war er Solist an der Deutschen Oper am Rhein und beim Royal Ballet of Flanders sowie Erster Solist an der Semperoper Dresden und beim Leipziger Ballett. Er tanzte vor allem im klassischen Repertoire und arbeitete mit Choreografen wie Heinz Spoerli, Uwe Scholz, Glen Tetley, Hans van Manen, Maurice B\u00e9jart und John Neumeier zusammen. 2013 geh\u00f6rte er der Jury des Prix de Lausanne an. An der Deutschen Oper Berlin und in Lissabon studierte er Choreografien von Heinz Spoerli ein.<\/p>\n\n\n\n

Seit der Spielzeit 2000\/01 ist er Ballettmeister beim Ballett Z\u00fcrich. F\u00fcr Schwanensee<\/em> war er 2016 Assistent von Alexei Ratmansky an der Mail\u00e4nder Scala.<\/p>\n\n\n\n

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Link zum Balletloversblog von Evi Hock<\/a><\/div>\n\n\n\n
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Zum Programm des Ballett Z\u00fcrich<\/a><\/div>\n\n\n\n
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Foto: Ballettprobe \u00a9 Ballett Z\u00fcrich<\/p>\n\n\n\n

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Als Lehrer, Trainer und Coach arbeitet Jean-Fran\u00e7ois Boisnon t\u00e4glich mit dem Ballett Z\u00fcrich. In einem Interview im M\u00e4rz 2020 mit Evi Hock (Balletloversblog) gew\u00e4hrte er einen Einblick in seinen Arbeitsalltag. Evi Hock: Du bist seit 2000 Ballettmeister beim Ballett Z\u00fcrich, zudem Assistent von Alexei Ratmansky f\u00fcr Schwanensee und Gastlehrer im Teatro alla Scala in Mailand. 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